写风的诗(关于那些带花的诗词)
资讯
2024-07-02
414
1. 写风的诗,关于那些带花的诗词?
我喜欢的随意发点:
1、梅花两句:
不知近水花先发,疑是经春雪未销。取自唐·张渭《早梅》(人们不知寒梅靠近溪水提早开放, 以为那是经冬而未消融的白雪)。
遥知不是雪,为有暗香来。取自宋·王安石《梅花》(为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气)。
2、迎春花一句:高楼晓见一花开,便觉春光四面来。取自唐 · 令狐楚《游春词》(早晨从高楼远远看见一种花默然开放,立刻感觉春天的气息扑面而来)。
3、杏花四句:
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 。取自宋·释志南《绝句》(丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏)。
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。取自唐·罗隐《杏花》(杏花却一朵朵的鲜活盛开。一半(杏花)在树上开着,一半(梅花)却凋落在简陋的院子里,这与人在世间感受到的荣耀与失意是一样的)。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。取自唐·陆游《临安春雨初霁》。(只身于小楼中,听春雨淅淅沥沥了一夜。深幽小巷中明早还会传来卖杏花的声音吧)。
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。取自宋 · 王安石《北陂杏花》(即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘)。
4、梨花三句:
玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。取自唐·白居易《长恨歌》(寂寞忧愁的素颜上泪水长流,犹如一枝春天带雨的梨花)。
鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。取自宋·苏轼《一枝梨花压海棠》。
雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。取自明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》。
5、桃花四首句
况是青春日将暮,桃花乱落如红雨。取自唐·李贺《将进酒》(宴饮之时恰逢一个春天的黄昏,欢乐终日,玩去了如花的青春时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨)。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。取自宋 · 苏轼《惠崇春江晓景二首》 (竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖)。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。取自唐 · 戴叔伦《兰溪棹歌》(桃花盛开之际,淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩)。
去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。取自唐 · 崔护《题城南庄 》(去年冬天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。 今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中)。
6、荷花四句
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。取自宋·杨万里《小池》(娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头)。
棹动芙蓉落,船移白鹭飞。取自南北朝 · 萧纲《采莲曲》(采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界)
荷风送香气,竹露滴清响。取自唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》(清风徐徐送来荷花幽香,竹叶轻轻滴下露珠清响)。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。取自唐·王昌龄《采莲曲》(采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照)。
7、菊花两首
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。取自宋·苏轼《赠刘景文 / 冬景 》(荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了,只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜)。
花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。 取自宋· 郑思肖《寒菊 / 画菊 》(你在秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。 宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!)
2. 如何用一句话生动有表现力地描写风?
谢谢文友提出问题邀请回答!
问题:如何用一句话生动有表现力地描写风?观点陈述:
这个必须明白!(切记)提出这样的问题,作为题主来说易如反掌,但作为经常“混”在悟空问答的人,却有“鸡肋”之感。
想必大家都明白,在“悟空问答”上如果要被后台推荐,有一个不成文的“潜规则”,那就是文字的数量要求,没有大约300字以上,对不起!你们只能陪头条君玩玩,是不会得到它的“青睐”,更别奢望能成为“优质文章”,没有一定数量的优质文章,有何以成为该领域的“优质创作者”?这一点我可以负责任地告诉您——这是真的!毋庸置疑,您就是苏东坡在世也是枉然!如果不被看好推荐,作为恪守原创的你,辛辛苦苦码这些文字,又有何意义?您宝贵的时间是一阵风刮来的吗?
所以,在问答栏目中,经常能够看到“用一句话表达……”之类的问题,就是自相矛盾的命题,从某种意义上来说,纯属“小白们”的瞎折腾,浪费耽误时间!
咱们言归正传,以尊重文友提问为原则,以批评头条后台审核机制为目的,就这一问题加以回答!
有关“风”的题材,如果稍加留意搜索,就会有无数的千古名句,脍炙人口的神奇佳作。我曾经写过一首元曲形式的《风》,而且这股风来得突然,而且蛮不讲理,甚至有点狂野,着实让人欢喜让人忧。现与大家分享,敬请关注!
【山坡羊•风 】
文/兵法天下踢门搜院,笺飞章乱。
无常喜怒今翻脸。
落花残,意阑珊。
乱发冲冠红尘怨,咫尺天涯雾霾间。
天,不爱见,
人,不待见。
如果硬要用一句话说明概括描述,我认为就是一一一天不爱见,人不待见!
再次感谢悟空问答!感谢文友提出问题!
【温馨提示】兵法天下,诗词文化。敬请关注!转发悦读。
3. 你觉得古代最肉麻的诗是哪首?
前段时间流行“夸夸群”,据说夸到人肉麻。其实比起古人,尤其是那些闷骚型的古人,差远了。今天我们就来重新认识一下“大小杜”,撩开两个肉麻的“夸夸君”的面纱。
先说“自夸型”的老杜。
很早就知道一句诗:“读书破万卷,下笔如有神。”那时候语文老师经常拿这句诗敲打我们,让不会作文害怕作文的我们多读书。这句座右铭甚至被我悄悄刻在书桌上,聊以自励。后来才知道,杜甫的这句话跟“多读书就能写好文章”一毛钱关系没有。彼时,37岁的杜甫困守长安已有三年,应试不第又不甘心的诗人为了谋取功名,精心炮制了一篇又一篇简历,四处投递,又四处碰壁。
《奉赠韦左丞丈二十二韵》就是在这样的背景下出炉的。诗人先是在简历里狠狠地自夸了一番,说自己不但读过很多书——破了万卷,文章也写得堪比曹植杨雄——如有神嘛。然后笔锋一转,开始诉苦,十三年来自己骑着一头毛驴,游荡在长安街头,“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛” 。举着简历早上敲敲富人的大门,晚上追着达官贵人的高头大马,乞求有人能够赏识,可谓看尽白眼历尽酸辛。作为“诗圣”,作为被后人高山仰止般推崇的文人,杜甫身上一直披着一件霞光万丈的圣衣。可是现在,他却站在“出彩中国人”的舞台上,甩掉圣衣戚戚然打起了悲情牌。不知道这牌会不会戳中你的泪点,让你顷刻间崩溃?
再说“夸人型”的小杜。
“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初” 。如果用一句诗来形容少女的美好,没有比这句更厉害的了。可是,诗人杜牧如果真是在描写纯真的少女,倒也不负我们沉湎其中的陶醉,事实上这是诗人最不堪的一段岁月印记。
公元833年春,31岁的杜牧前往扬州任职,并在那个春风十里的繁华之地断断续续待了三年。三年里,杜牧像个纨绔子弟,不时出入青楼,过着温香软玉的闲适生活。33岁,杜牧离开扬州赴长安就任监察御史,因为舍不得自己喜欢的一位歌女,挥笔留下了这首著名的《赠别》。
要知道这位歌女当时只有十三岁,差不多还是一个孩子。如果杜牧用情专一也就罢了,31岁在镇江遇见歌女杜秋娘,作《杜秋娘诗》,32岁在洛阳与歌女张好好不期而遇,作《张好好诗》。难怪诗人离开扬州十年之后,不自禁地感叹“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”,也算为自己这段荒唐岁月盖棺定论。
4. 唐朝李峤写的风?
唐代诗人李峤写的古诗《风》全诗原文如下:解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。白话文释义:能吹落秋天金黄的树叶,能吹开春天美丽的鲜花。刮过江面能掀千尺巨浪,吹进竹林能使万竿倾斜。扩展资料作者简介:李峤,唐代诗人。字巨山,二十岁举进士,在文学上造诣很深,诗文为当时人所称道,前与初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王相接,中与崔融、苏味道齐名,和苏味道、崔融、杜审言合称“文章四友”,后被尊为“文章宿老”。这首诗写出了风的力量。前两句就“风”的季节功能而言:秋风能令万木凋零,春风却又能教百花绽放;后两句则就“风”所到之处,呈不同景象来描写:风过江上时,则水面波浪滔滔;入竹林时,只见竹竿一齐倾斜。风,为自然界之物象,本是看不见摸不着,只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此,全诗无出现一个“风”字,也没有直接描写风之外部形态与外显特点,而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下,诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点,以间接描写来表现风的种种情态,让人真切感受风的温存与魅力。
5. 有哪些豪气冲天的诗句?
哈哈,豪气冲天,那我就在收藏中抽点出来吧!
春来我先不开口,哪个虫儿敢作声一身转战三千里,一剑曾当百万师十步杀一人,千里不留行壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山醉卧美人膝,醒握杀人剑他年我若为青帝,报与桃花一处开冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄。6. 有什么描写环境很美的?
古诗词中有许多意境深远的描写环境的文艺唯美诗句。“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。”---《早春呈水部张十八员外》唐·韩愈译文:京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”---《苏溪亭》唐代·戴叔伦译文:燕子还没回到旧窝,而美好的春光已快要完了,水上岸边烟雨蒙蒙,雨中杏花也感到寒意。"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。"虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。”《西江月·夜行黄沙道中》---南宋人·辛弃疾译文:天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”表面看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了;而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳。同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风徐徐吹拂时,往往特别感到清幽。总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
7. 此事不关风与月是出自那首诗?
玉楼春 欧阳修 尊前拟把归期说, 欲语春容先惨咽。 人间自是有情痴, 此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕,
一曲能教肠寸结。 直须看尽洛阳花, 始共春风容易别。 “多情自古伤离别”,离别,自古以来就为文人骚客吟咏不已。词的主人公在离别筵上拟说归期,却又未说先咽。贴切地描绘词人和亲友离别时内心的凄凉与郁闷。“拟把”、“未语”两词,蕴含多少不忍说出的惜别之情?但词人没有沉溺于一己的离愁而不能自拔,而是由己及人,将离别一事推向整个人世的共同主题:“人生自是有情痴,此事不关风和月”。作者清醒地认识到,离情别恨是人与生俱来的感情,与风花雪月无关。离别的歌不要再翻新曲了,因为一曲已经令人柔肠寸断。到此词人却宕开一笔:“直须看尽洛阳花,始共春风容易别”。他和同伴相约,一定要在赏尽洛阳名花之后,才与春风一道毫无遗憾地离去。
二句想象奇特,豪情纵横,寄寓词人对美好事物的爱恋与对人生无常的悲慨。此词引入对人世大背景理性的思索,感情深挚,不同凡响。于豪放中有沉著之致。深得后人激赏。为后来的豪放派词开了先河。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. 写风的诗,关于那些带花的诗词?
我喜欢的随意发点:
1、梅花两句:
不知近水花先发,疑是经春雪未销。取自唐·张渭《早梅》(人们不知寒梅靠近溪水提早开放, 以为那是经冬而未消融的白雪)。
遥知不是雪,为有暗香来。取自宋·王安石《梅花》(为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气)。
2、迎春花一句:高楼晓见一花开,便觉春光四面来。取自唐 · 令狐楚《游春词》(早晨从高楼远远看见一种花默然开放,立刻感觉春天的气息扑面而来)。
3、杏花四句:
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 。取自宋·释志南《绝句》(丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏)。
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。取自唐·罗隐《杏花》(杏花却一朵朵的鲜活盛开。一半(杏花)在树上开着,一半(梅花)却凋落在简陋的院子里,这与人在世间感受到的荣耀与失意是一样的)。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。取自唐·陆游《临安春雨初霁》。(只身于小楼中,听春雨淅淅沥沥了一夜。深幽小巷中明早还会传来卖杏花的声音吧)。
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。取自宋 · 王安石《北陂杏花》(即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘)。
4、梨花三句:
玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。取自唐·白居易《长恨歌》(寂寞忧愁的素颜上泪水长流,犹如一枝春天带雨的梨花)。
鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。取自宋·苏轼《一枝梨花压海棠》。
雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。取自明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》。
5、桃花四首句
况是青春日将暮,桃花乱落如红雨。取自唐·李贺《将进酒》(宴饮之时恰逢一个春天的黄昏,欢乐终日,玩去了如花的青春时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨)。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。取自宋 · 苏轼《惠崇春江晓景二首》 (竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖)。
兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。取自唐 · 戴叔伦《兰溪棹歌》(桃花盛开之际,淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩)。
去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。取自唐 · 崔护《题城南庄 》(去年冬天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。 今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中)。
6、荷花四句
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。取自宋·杨万里《小池》(娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头)。
棹动芙蓉落,船移白鹭飞。取自南北朝 · 萧纲《采莲曲》(采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界)
荷风送香气,竹露滴清响。取自唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》(清风徐徐送来荷花幽香,竹叶轻轻滴下露珠清响)。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。取自唐·王昌龄《采莲曲》(采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照)。
7、菊花两首
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。取自宋·苏轼《赠刘景文 / 冬景 》(荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了,只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜)。
花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。 取自宋· 郑思肖《寒菊 / 画菊 》(你在秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。 宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!)
2. 如何用一句话生动有表现力地描写风?
谢谢文友提出问题邀请回答!
问题:如何用一句话生动有表现力地描写风?观点陈述:
这个必须明白!(切记)提出这样的问题,作为题主来说易如反掌,但作为经常“混”在悟空问答的人,却有“鸡肋”之感。
想必大家都明白,在“悟空问答”上如果要被后台推荐,有一个不成文的“潜规则”,那就是文字的数量要求,没有大约300字以上,对不起!你们只能陪头条君玩玩,是不会得到它的“青睐”,更别奢望能成为“优质文章”,没有一定数量的优质文章,有何以成为该领域的“优质创作者”?这一点我可以负责任地告诉您——这是真的!毋庸置疑,您就是苏东坡在世也是枉然!如果不被看好推荐,作为恪守原创的你,辛辛苦苦码这些文字,又有何意义?您宝贵的时间是一阵风刮来的吗?
所以,在问答栏目中,经常能够看到“用一句话表达……”之类的问题,就是自相矛盾的命题,从某种意义上来说,纯属“小白们”的瞎折腾,浪费耽误时间!
咱们言归正传,以尊重文友提问为原则,以批评头条后台审核机制为目的,就这一问题加以回答!
有关“风”的题材,如果稍加留意搜索,就会有无数的千古名句,脍炙人口的神奇佳作。我曾经写过一首元曲形式的《风》,而且这股风来得突然,而且蛮不讲理,甚至有点狂野,着实让人欢喜让人忧。现与大家分享,敬请关注!
【山坡羊•风 】
文/兵法天下踢门搜院,笺飞章乱。
无常喜怒今翻脸。
落花残,意阑珊。
乱发冲冠红尘怨,咫尺天涯雾霾间。
天,不爱见,
人,不待见。
如果硬要用一句话说明概括描述,我认为就是一一一天不爱见,人不待见!
再次感谢悟空问答!感谢文友提出问题!
【温馨提示】兵法天下,诗词文化。敬请关注!转发悦读。
3. 你觉得古代最肉麻的诗是哪首?
前段时间流行“夸夸群”,据说夸到人肉麻。其实比起古人,尤其是那些闷骚型的古人,差远了。今天我们就来重新认识一下“大小杜”,撩开两个肉麻的“夸夸君”的面纱。
先说“自夸型”的老杜。
很早就知道一句诗:“读书破万卷,下笔如有神。”那时候语文老师经常拿这句诗敲打我们,让不会作文害怕作文的我们多读书。这句座右铭甚至被我悄悄刻在书桌上,聊以自励。后来才知道,杜甫的这句话跟“多读书就能写好文章”一毛钱关系没有。彼时,37岁的杜甫困守长安已有三年,应试不第又不甘心的诗人为了谋取功名,精心炮制了一篇又一篇简历,四处投递,又四处碰壁。
《奉赠韦左丞丈二十二韵》就是在这样的背景下出炉的。诗人先是在简历里狠狠地自夸了一番,说自己不但读过很多书——破了万卷,文章也写得堪比曹植杨雄——如有神嘛。然后笔锋一转,开始诉苦,十三年来自己骑着一头毛驴,游荡在长安街头,“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛” 。举着简历早上敲敲富人的大门,晚上追着达官贵人的高头大马,乞求有人能够赏识,可谓看尽白眼历尽酸辛。作为“诗圣”,作为被后人高山仰止般推崇的文人,杜甫身上一直披着一件霞光万丈的圣衣。可是现在,他却站在“出彩中国人”的舞台上,甩掉圣衣戚戚然打起了悲情牌。不知道这牌会不会戳中你的泪点,让你顷刻间崩溃?
再说“夸人型”的小杜。
“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初” 。如果用一句诗来形容少女的美好,没有比这句更厉害的了。可是,诗人杜牧如果真是在描写纯真的少女,倒也不负我们沉湎其中的陶醉,事实上这是诗人最不堪的一段岁月印记。
公元833年春,31岁的杜牧前往扬州任职,并在那个春风十里的繁华之地断断续续待了三年。三年里,杜牧像个纨绔子弟,不时出入青楼,过着温香软玉的闲适生活。33岁,杜牧离开扬州赴长安就任监察御史,因为舍不得自己喜欢的一位歌女,挥笔留下了这首著名的《赠别》。
要知道这位歌女当时只有十三岁,差不多还是一个孩子。如果杜牧用情专一也就罢了,31岁在镇江遇见歌女杜秋娘,作《杜秋娘诗》,32岁在洛阳与歌女张好好不期而遇,作《张好好诗》。难怪诗人离开扬州十年之后,不自禁地感叹“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”,也算为自己这段荒唐岁月盖棺定论。
4. 唐朝李峤写的风?
唐代诗人李峤写的古诗《风》全诗原文如下:解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。白话文释义:能吹落秋天金黄的树叶,能吹开春天美丽的鲜花。刮过江面能掀千尺巨浪,吹进竹林能使万竿倾斜。扩展资料作者简介:李峤,唐代诗人。字巨山,二十岁举进士,在文学上造诣很深,诗文为当时人所称道,前与初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王相接,中与崔融、苏味道齐名,和苏味道、崔融、杜审言合称“文章四友”,后被尊为“文章宿老”。这首诗写出了风的力量。前两句就“风”的季节功能而言:秋风能令万木凋零,春风却又能教百花绽放;后两句则就“风”所到之处,呈不同景象来描写:风过江上时,则水面波浪滔滔;入竹林时,只见竹竿一齐倾斜。风,为自然界之物象,本是看不见摸不着,只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此,全诗无出现一个“风”字,也没有直接描写风之外部形态与外显特点,而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下,诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点,以间接描写来表现风的种种情态,让人真切感受风的温存与魅力。
5. 有哪些豪气冲天的诗句?
哈哈,豪气冲天,那我就在收藏中抽点出来吧!
春来我先不开口,哪个虫儿敢作声一身转战三千里,一剑曾当百万师十步杀一人,千里不留行壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山醉卧美人膝,醒握杀人剑他年我若为青帝,报与桃花一处开冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄。6. 有什么描写环境很美的?
古诗词中有许多意境深远的描写环境的文艺唯美诗句。“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。”---《早春呈水部张十八员外》唐·韩愈译文:京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”---《苏溪亭》唐代·戴叔伦译文:燕子还没回到旧窝,而美好的春光已快要完了,水上岸边烟雨蒙蒙,雨中杏花也感到寒意。"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。"虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。”《西江月·夜行黄沙道中》---南宋人·辛弃疾译文:天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”表面看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了;而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳。同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风徐徐吹拂时,往往特别感到清幽。总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
7. 此事不关风与月是出自那首诗?
玉楼春 欧阳修 尊前拟把归期说, 欲语春容先惨咽。 人间自是有情痴, 此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕,
一曲能教肠寸结。 直须看尽洛阳花, 始共春风容易别。 “多情自古伤离别”,离别,自古以来就为文人骚客吟咏不已。词的主人公在离别筵上拟说归期,却又未说先咽。贴切地描绘词人和亲友离别时内心的凄凉与郁闷。“拟把”、“未语”两词,蕴含多少不忍说出的惜别之情?但词人没有沉溺于一己的离愁而不能自拔,而是由己及人,将离别一事推向整个人世的共同主题:“人生自是有情痴,此事不关风和月”。作者清醒地认识到,离情别恨是人与生俱来的感情,与风花雪月无关。离别的歌不要再翻新曲了,因为一曲已经令人柔肠寸断。到此词人却宕开一笔:“直须看尽洛阳花,始共春风容易别”。他和同伴相约,一定要在赏尽洛阳名花之后,才与春风一道毫无遗憾地离去。
二句想象奇特,豪情纵横,寄寓词人对美好事物的爱恋与对人生无常的悲慨。此词引入对人世大背景理性的思索,感情深挚,不同凡响。于豪放中有沉著之致。深得后人激赏。为后来的豪放派词开了先河。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!